Стены что придумали сами

Сами придумали, сами сделали

Добрый день, дорогие посетители!Ремонт в нашей любимой однушке был закончен еще год назад, но мелочи, детали, все до сих пор обновляется и убирается, выбирается и исключается, в общем творческий проце.

Добрый день, дорогие посетители!

Ремонт в нашей любимой однушке был закончен еще год назад, но мелочи, детали, все до сих пор обновляется и убирается, выбирается и исключается, в общем творческий процесс не закончен.

Заранее прошу прощения за качество некоторых фото (фотоаппарат отказался снимать, телефон спас ситуацию).

Начинали мы здесь: https://ideas.homechart.ru/posts/5997/

и мое многострадальное детище (она же кухня) здесь: https://ideas.homechart.ru/posts/6948/

Вот что получилось в итоге.

За дверью расположился шкаф-купе, глубиной 1 метр. За вешалками-плечиками располагаются полки глубиной 40 см, не везде удобно залазить, но у меня длиннорукий муж который при желании достает всё -)

Картина — вышивка крестом, собственноручная.

Кровать с выкатными ящиками. Ящики глубокие, до самой стены, то есть 1,6 метра. Очень вместительно и полезно! Покрывало — за неимением лучшего. хочу волнистый край хотя бы подшить под ровный.

Нитяные шторы теоретически прикрывают кровать когда гости. Практически — ребенок с ними активно веселится, поэтому они замотаные висят большую часть времени.

На полках предполагается сиреневый букетик в прозрачной вазочке, в рамку добавится фото.

Вообще пытаюсь внести сиреневые нотки в интерьер. На шторах сиреневые штрихи. Ночные шторы — рулонные.

Детский уголок. Извиняюсь за бардак, пыталась прибраться, но дочка разложила «все по местам». На полу — модульный коврик-пазл. Почему-то в этом углу пол холодный, а с ковриком этим — красота. В целом квартира очень теплая.

Долго я ее «вынашивала», пользуюсь уже год — всем довольна, все удобно. Угловая дверка открывается гармошкой.

Ножи храню на магните. К стеклянному фартуку никак не приклеивались, сделали так — удобно!

Обеденный стол — со стеклянной поверхностью, когда стоит у окна — очень непрактично, видно все ляпы. Поэтому использую скатерть. Часто двигаю стол то к стене, то к окну. Никак не пойму что же мне больше нравится. Вечерами на кухне смотрим телевизор, когда дочка спит, поэтому прикупили икеевское кресло. Диван как-то нам не пишется сюда, стол уж слишком большой. Зато гости (до 12 взрослых) легко умещаются на кухне.

Источник

«Несъемная опалубка» из ЭППС для стен частных домов — для кого ее придумали? И кто? И зачем?

Пластмассовое домостроение в нашем Отечестве сегодня вышло на совершенно новый уровень – американские строители придумали для нашего Отечества несъемную опалубку из пенополистирола. Сами они пенополистирол не используют, потому что у них там и так тепло. Но сама идея довольно неплоха.

Хочу поделиться со своими читателями весьма инновационной (по нашим меркам) технологией возведения стен малоэтажных частных домов. Использование этой системы позволит не только удешевить строительство, но и сделать стены дома очень теплыми.

В принципе, сами элементы этой технологии по раздельности используются уже давно. Например, монолитные бетонные стены нашему отечественному строителю известны относительно хорошо. Также прекрасно известна и идея утепления этих стен пенопластом.

Но в соединении эти два элемента дают совершенно новую технологию, которая, надеюсь, заинтересует очень многих отечественных домостройщиков.

В общем, называется эта технология « несъемная опалубка » и заключается в следующем: между двумя скрепленными между собой слоями пенопласта заливается бетонная смесь, и получаются многослойная стены – снаружи утеплитель, а внутри – наполнитель.

Вообще-то я всегда выступаю против многослойных стен, так как считаю, что такие стены в конечном итоге обходятся застройщику гораздо дороже, чем стены монолитные. Но несъемная опалубка – это совсем другое дело. Тут пенопласт, который чаще всего представляет собой экструдированный пенополистирол, играет сразу две роли – и опалубки, и утеплителя. Мало того, элементы, которые соединяют наружный и внутренний слой этой опалубки, интегрируются в бетонный массив, намертво прикрепляя утеплительный элемент к стене.

Существуют два основных варианта создания такой опалубки.

Первый заключается в том, что опалубка монтируется так, как и обычная деревянная. Установленные по периметру внешние и внутренние листы пенополистирола скрепляются между собой специальными перемычками (см. фото).

При реализации второго варианта применяются уже готовые пластиковые блоки с пустотами внутри, которые выставляются по периметру на цоколь как конструктор. В эти пустоты заливается бетон, и получается такая себе пластиково-бетонная стена. Опалубка превращается в утеплитель, вот и вся история.

Правда, тут есть несколько нюансов.

Во-первых, бетон в такую чересчур легкую опалубку надо заливать постепенно, чтобы он своей массой не прорвал слой пенополистирола и не завалил всю конструкцию. Это подразумевает определенную сложность: так как заказанный с завода миксер не будет ждать, пока поочередные слои бетона будут застывать, придется месить бетон самому с помощью подручных средств, например, лопаты и бетономешалки.

Но это, в принципе, имеет и свои плюсы, так как не придется никуда спешить, и создать такие стены в несъемно-утеплительной опалубке может всего лишь один человек. Думается мне, что это реальная экономия средств.

Второй нюанс заключается в том, что пенополистирол оказывается не только снаружи стены, но и внутри ее. То есть мы получаем внутреннюю стену из пенополистирола, и как тут быть? Ведь пенополистирол крайне не рекомендуется использовать внутри жилища. Можно, конечно, его хорошенько замазать штукатуркой или припереть гипсокартонном, но этот опасный, горючий и токсичный материал никуда изнутри жилища не денется. Значит, придется его от стены отковыривать и использовать его в других местах, лучших вариантов нет.

Но принципиально это ничего не меняет. Главное, что мы получаем утепленную стену без всяких проблем. А то, что стена получилась утепленная только лишь наполовину от ожидаемого, то это не такие уж существенные издержки. Главное – не придется тратиться на деревянную опалубку, так как в новой технологии нам достается практически все в одном пакете.

Теперь остается выяснить, кто же изобрел это чудо строительной индустрии, благодаря которому можно так дешево построить практичный и относительно теплый жилой дом?

А придумали эту технологию, как всегда, американцы. Правда, они не додумались использовать пенополистирол, а делают опалубку из стекломагнезита, который не горит и не воняет. Но для нашей домовладельческой аудитории стекломагнезит не подходит по двум причинам.

Первая причина – при одинаковой толщине с ЭППС, этот материал значительно «холоднее», и потому придется увеличивать его толщину.

Вторая причина – стекломагнезит гораздо дороже, если вместо полистирола использовать его, то стена выйдет чуть ли не вдвое дороже.

Американцам в этом плане легче – они для утепления могут спокойно использовать тонкие стекломагниевые листы, потому что у них там тепло, как в Ташкенте. А при наших сибирских морозах магнезитовое стекло ну совсем никуда не годится, если использовать его в бюджетном варианте применения.

Ну, в общем, технология несъемной опалубки, если не сильно придираться, достаточно хороша. Впрочем, многие из этих недостатков можно избежать, если использовать вместо пенополистирола другие материалы. Говорят, что в Скандинавии несъемную опалубку делают из арболита. Не знаю, насколько это теплее и бюджетнее, но то, что это безопасней и экологичней – это точно.

МОЖЕТ БЫТЬ, ВАМ ПОНРАВЯТСЯ И ЭТИ ПУБЛИКАЦИИ:

Источник

Они ломают четвертую стену! Что означает этот прием и как он используется в поп-культуре

Смысл «Четвертой стены» очень прост — это граница между актерами и зрителями.

Термин был придуман в 18 веке философом-просветителем Дени Дидро и долгое время существовал исключительно в рамках театрального искусства. Только в 20 веке он стал ассоциироваться и с другими видами поп-культуры.

И разрушение четвертой стены со временем стало популярным ходом в различных фильмах, сериалах, книгах, комиксах, играх и так далее. Выглядеть это разрушение может по-разному. Например, персонаж может обращаться напрямую к зрителю, или закадровый голос может «ставить на паузу» фильм, чтобы пояснить какой-то поступок. Иногда хватает даже буквального кивка или улыбки в адрес аудитории.

Все эти способы разрушения в неумелых руках грубо вырывают нас из повествования. Зато в умелых — еще глубже в это повествование затаскивают, позволяя зрителю или читателю ощутить себя не просто человеком, наблюдающим со стороны, а частью истории, ее непосредственным участником.

И эту формулу до максимума доводит комикс Unbelievable Gwenpool. «Гвенпул» — это псевдоним девушки по имени Гвен Пул (Gwen Poole). Персонаж родился на волне популярности Гвен Стейси из параллельной вселенной. Карикатурную обложку, где Гвен Стейси была изображена в виде Дэдпула (в розовых тонах), превратили в полноценного героя, которого добавили во вселенную Marvel, чтобы провести эксперимент.

Смысл его прост: Гвенпул осознает, что она в комиксе. Но, в отличие от Дэдпула, который это тоже осознает, девушка способна манипулировать страницами, перемещаться по ним, использовать текстовые «пузыри», как ей угодно. В конце концов, Гвенпул может спойлерить персонажам то, что, как они думают, никто не знает.

И это выглядит очень круто и необычно. Вы не найдете ничего подобного ни в одной из актуальных серий Marvel. Причем Гвенпул удается не повторяться, максимально разнообразно используя прием разрушения четвертой стены в комиксе. На мой взгляд, этот эксперимент у Marvel удался.

Но Гвенпул, конечно же, не была первой и однозначно не будет последней.

В этом материале мы решили вспомнить самые яркие случаи, когда герои взаимодействовали со зрителем, игроком и читателем, выбираясь за границы произведений.

Комиксы

Если отбросить очевидное и не упоминать Дэдпула, который обожает общаться с читателем и упоминать другие комиксы о себе, то самым ярким примером разрушения четвертой стены в комиксах можно назвать Animal Man от Vertigo.

В этом комиксе сценарист Грант Моррисон позволяет Бадди Бейкеру сломать преграду между вымышленным и реальным мирами и в буквальном смысле встретиться с Творцом.

Еще пример — в комиксах DC есть персонаж Супербой-Прайм. Его родной мир — Земля, идентичная нашей. В ней существуют комиксы о Лиге справедливости, Супермене и других героях DC. Так вот однажды его, как и других Суперменов в Мультивселенной, просят помочь остальным, и он, попадает в комикс вместе с теми героями, о которых он читал в своем родном мире. Правда, потом он сходит с ума и начинает уничтожать всех на своем пути. Но это детали.

В комиксе Sensational She-Hulk Дженнифер Уолтерс, она же Женщина-халк, тоже периодически общается с читателем, улыбается ему и даже несколько раз случайно разбивает «пузыри» с текстом.

В спин-оффе Fables — Jack of Fables — в пятом томе появлялся персонаж по имени Eliza Wall. Это персонифицированный акт разрушения Четвертой стены. Она общается с читателем и полностью осознает себя персонажем комикса, упоминая элементы повествования и события на соседних страницах.

В различных играх от Blizzard — Warcraft 2: Tides of Darkness, Warcraft III: Reign of Chaos, StarCraft, StarCraft 2: Legacy of the Void, Heroes of the Storm — можно было услышать реплики персонажей, обращенные к игрокам, если многократно нажать на персонажа. Чаще всего это какая-то шутка или пасхалка от разработчиков.

А иногда они просто выражают неодобрение тем, что стоят без дела. Нечто подобное можно встретить и в ранней «близзардовской» игре The Lost Vikings.

Опять же Дэдпул в одноименной видеоигре Deadpool все также общается с игроком, отвлекаясь от сражений с разнообразными противниками. Например, шутит над тем, как хорошо игрок справляется с управлением и, если плохо, подсказывает, как играть лучше.

В визуальной новелле Doki Doki Literature Club одна из главных героинь — Моника — осознает, что находится в игре.

Она обращается к игроку, признаваясь ему в любви и называя его по имени администратора на компьютере. В папке с игрой появятся различные послания от нее. А если удалить файл Моники в корневой папке — персонаж умрет. Или если стримить игру, то девушка скажет, что нехорошо давать людям подглядывать, после чего выскочит скример.

Еще пример — в серии игр Metal Gear Solid есть несколько примеров разрушения четвертой стены. Например, в Metal Gear Solid босс Psycho Mantis считывает сохранения других проектов Konami на Playstation, упоминая, во что еще игрок играет в данный момент. А в Metal Gear Solid 3: Snake Eater можно было перемотать часы в настройках системы Playstation, и один из боссов умер бы от старости.

Или The Stanley Parable. В этой игре игроку нужно бродить по офисному зданию, все действия главного героя комментирует рассказчик, и иногда он обращается напрямую к игроку, не одобряя сделанный им выбор.

В Undertale есть интересная особенность. Многие персонажи в игре знают, что игрок загружал сохранения и говорят с ним об этом. Финальный босс, например, сам загружает сохранения, чтобы не позволить его победить, он «ломает» игру и так далее. А если убить всех врагов в игре, то можно получить геноцид-концовку, где напрямую говорят «Ну что, весело? Давай сотрем все и заново начнем». То есть, фактически говоря с игроком, а не с главным героем.

Но величайшие современные мастера разрушения стены — это разработчики игр по мультсериалу South Park (South Park: The Stick of Truth и South Park: The Fractured but Whole) под руководством главного сценариста, создателя оригинального мультфильма Трея Паркера. В The Fractured but Whole Картман вообще очень агрессивно комментирует действия игрока по прохождению игры. И вот что происходит, если при просмотре первой кат-сцены (где рассказчиком, понятное дело, выступает сам Картман) слишком часто нажимать «пропустить»:

Нет, чувак, посмотри, крутая сцена, тебе понравится! Не будь засранцем, смотри. Окей, окей, пропускай, говнюк, козлина (включаются завершающие титры).

Фильмы

В фильме Михаэля Ханеке «Забавные игры» представлен самый яркий пример разрушения четвертой стены в кино.

По ходу фильма постоянно упоминают зрителя, наблюдающего за пыткой семьи. Таким образом, Ханеке делает зрителя соучастником происходящего, ведь он не пытается остановить все, что происходит перед ним на экране. Убийцы в буквальном смысле смотрят в глаза зрителю, задают ему вопросы о том, кого стоит убить первым или даже спрашивают: «Вам бы, наверное, уже хотелось закончить смотреть этот фильм?».

В «Бойцовском клубе» Дэвида Финчера Брэд Питт произносит один из монологов глядя прямо в камеру, а после камера начинает трястись. Или одной из фишек Тайлера Дердена была порча фильмов, добавлением в них 25 кадра с пенисом. Точно такой же кадр можно на секунду увидеть в конце фильма. Заметить его можно, если вовремя поставить на стоп-кадр.

Еще пример — в фильме Шэйна Блэка «Поцелуй навылет» герой Роберта Дауни-младшего часто комментирует происходящее на экране. Ну и как тут не вспомнить The Last Action Hero по сценарию того же Блэка, где главный герой, подросток Дэнни Мэдиган, прыгает через экран и оказывается внутри боевика ранних 90-х с Арнольдом Шварценеггером в главной роли! Большая часть фильма уходит на убеждение типичного персонажа Арни, разведенного суперкопа с извечной сигарой во рту, что вся его жизнь построена по канону некачественных блокбастеров «каким-то халтурщиком с пишущей машинкой» (то есть самим Блэком).

Очень много примеров разрушения четвертой стены в фильмах «Монти Пайтона». Например, персонажи, потерявшись в лесу, замечают операторов с камерами и понимают, что все в порядке. Или, забыв реплику, герои заглядывают в сценарий, чтобы свериться с тем, что они должны сказать. Подобных элементов очень много в разных фильмах и скетчах «Пайтонов».

Сериалы

Самый яркий пример — «Карточный домик». Фрэнк Андервуд в исполнении Кевина Спейси регулярно общается со зрителем, поясняя свои поступки, выражая эмоции или просто отпуская шутки в адрес окружающих. Этим Фрэнк как бы берет зрителя в соучастники своих злодеяний… на что в свете всех вскрывшихся фактов о Спейси теперь действительно бывает не очень приятно смотреть.

В сериале «Доктор Кто» есть множество примеров, когда персонажи разрушают четвертую стену. Зачастую это проявляется в обращениях Доктора к зрителям. Например, в серии The Feast of Steven он поздравляет их с Рождеством, а в серии Genesis of the Daleks он рассказывает зрителю прямо в камеру о том, что Далеки планируют захватить вселенную.

В аниме-адаптации манги Monogatari Series и Sayonara, Zetsubou-Sensei тоже есть яркие примеры. В первой часто упоминают различные отсылки, а еще там несколько раз упоминали различные популярные аниме-штампы. В Sayonara, Zetsubou-Sensei через персонажей открыто говорилось, что рейтинги шоу падают, поэтому скоро аниме закончится, ведь у сценаристов закончились идеи, а автор оригинала — плохой человек.

Книги

В литературе издавна практикуется сюжетный механизм с «найденной рукописью», где повествователь (он же главный герой) обращается напрямую к читателю. Строго говоря, твердой четвертой стены в книгах (в отличие от фильмов, сериалов, игр, театра и комиксов) никогда не строили — медиум не визуальный, в тексте не всегда присутствует четкая точка зрения, и даже в книгах от третьего лица есть место авторским отступлениям (как у Толстого в «Войне и мире» или у Гюго в «Отверженных»). Но есть книги (и авторы), которые заигрывают с читателем особенно эффектно.

Величайший мастер таких приемов (и величайший писатель вообще, на русском и английском языках) — это Владимир Владимирович Набоков. В его лучшем произведении Гумберт Гумберт не только спойлерит читателю концовку «Лолиты» в первой же главе:

«Можете всегда положиться на убийцу в отношении затейливости прозы»

…но и открыто играет в очень сложные литературные игры, сравнивая свою жизненную ситуацию с произведениями Эдгара По и то и дело намекая, что большую часть происходящего он мог придумать сам… и то и вовсе — все происходящее.

Сама Лолита там — не более чем пламя чресел рассказчика, свеча, отражающаяся во множестве литературных зеркал, расставленных Гумбертом одно против другого (на огромного фаната Набокова в отношении вычурности текста тоже можно положиться). Именно в бесконечности смыслов-отражений и заключается бездонная сложность, неувядающая притягательность и бессмертное качество этой гениальной книги.

Но и в менее удачных вещах Набоков использовал очень интересные приемы нарушения негласной договоренности между автором и читателем что все «происходит взаправду». Вот, например, как начинается одна из последних его вещей, написанная на английском повесть Transparent Things:

Hereʼs the person I want. Hullo, person!

Это рассказчик хищным ястребом набрасывается на приглянувшегося ему персонажа, которого он задумал сделать главным героем своей истории. В русском «переводе» Сергея Ильина все решено совсем уж буквально:

А, вот и нужный мне персонаж. Привет, персонаж! Не слышит.

Концепция ненадежного рассказчика, unreliable narrator, активно используется в триллерах и детективах, от «Убийства Роджера Экройда» Агаты Кристи до Gone Girl Джиллиан Флинн: можно ли принимать слова рассказчика в дневнике за чистую монету, если они могут быть написаны с целью что-то утаить или даже причинить вред укрывшемуся за четвертой стеной человеку? Есть, кстати, и фильм, но мы все же настоятельно рекомендуем читать книгу.

Наконец, в историческом детективе The Fifth Heart («Пятое сердце») Дэна Симмонса встречается лучшее из известных нам нарушений четвертой стены в литературе. Главный герой там — Шерлок Холмс, с помощью известного писателя Генри Джеймса расследующий серию убийств в США конца 19 века. Силой своего дедуктивного метода Холмс сумел вычислить, что он — не более чем вымышленный кем-то персонаж. Это открытие Холмса настолько расстраивает, что он подумыват о самоубийстве и вместо кокаина начинает принимать героин, позволяющий великому сыщику в буквальном смысле слова увидеть прутья литературной клетки, в которую он заточен.

Холмс схватился за два длинных повисших слова — металл был такой холодный, что обжег ему руки, — и уставился сквозь буквенную решетку с выражением человека на необитаемом острове, наблюдающего за тем, как первый увиденный им за долгие годы корабль исчезает из виду. Холмс смотрит на тебя. Он видит смутные очертания комнаты или пространства позади тебя. Он пытается разглядеть твое лицо.

Источник